他曾经写过影视剧本，国内影视剧本以对白取胜，人物对白占据剧本的90%以上篇幅。现代剧的角色开口时，要避免使用太多的成语，“越白越好”，简明清晰，规避拗口的近音词，因为这在实际拍摄中会给演员带来很大麻烦，也会影响观众的理解。

归功于这项宝贵的经历，于归野在写作中也会有意的注意这点。比如《苍穹之梦》这个故事，背景发生在幻想中的未来时空，有很多新奇而厉害的科技产物，如何借主人公之口介绍环境背景，还要做到浅显易懂，这点成为了于归野最注意的地方。

电影开拍前，导演需要做很多准备工作，首当其中就是绘制“故事板”，也称为“分镜脚本”。顾名思义，导演要预先画好每一幕镜头的草稿，是特写还是远景，是俯视还是仰视，几个机位从何处拍，几个人物分别是什么站位，如果是运动镜头的话还需要标注上推拉摇移的说明。

导演的亲笔分镜便是他脑中整个故事的“先锋”，有了分镜，拍摄时会简明清楚，也方便其他相关部门的协作。

只是鉴于很多导演没有系统学习过绘画，他们创作的脚本分镜大部分都是“火柴人”，只要自己能看懂就成。

随着现在工种的逐渐细分，有些导演会把画分镜的工作交付给专业的分镜画师，部分经验丰富的摄影师也会自绘分镜和导演讨论。

于归野见过很多“分镜”，精美绝伦的有，潦草到看不懂的也有。在他点开燕其羽传来的分镜图包之前，他其实是带了一些不以为意的——电影拍出成品才好看，漫画当然要画完才叫漂亮。

可短短一个呼吸之间，他立即被屏幕上的画作带入一个瑰丽壮美的世界。

燕其羽所绘制的一草一木一人一景，即使只是粗粗勾出形状，带来的震撼仍然可以用“动人心魄”来形容。

直到这时，骄傲的“归野大神”才意识到，漫画分镜和电影分镜是截然不同的。电影分镜是镜头的集合，是一种辅助；而漫画分镜是画功的基础、背景的铺设、是人物的互动、是对白的穿插、更是故事的延续。

漫画分镜更讲究视觉动态的延续性。比如同样是下楼梯的动作，在电影分镜脚本里，导演会在楼梯侧面安排一个机位，拍摄人物步行下楼的侧影；而在漫画分镜里，则需要一连串的图去连起来这个动作，让读者能够意识到他不是“站”在楼梯上，而是在往下走。

燕其羽的分镜功底很深，她有天份，肯吃苦，短短几年的成长甚至比得上一些漫画老手。她不仅在“格子”里绘制漫画，她更打破了“格子”，让人物更自由，让画面更饱满。

《苍穹之梦》第一页的开场，是枪林弹雨的天空。母舰冲破云层，只露出一角，无数机甲战士如飞蛾扑火，舍身忘死的扑向天空中的异族。而在这战火纷飞的天空下，一只憨头憨脑的球形机器人站在苍穹之下，正四处张望着什么。

这一幕对比十分鲜明，恢弘大气与呆萌可爱，一下就抓住了读者的视线，让人十分想知道这个机器人的身份，以及这场战事因何而起。

于归野迫不及待的往后翻去。

镜头追逐着球形机器人的向前走去，这个圆滚滚的机器人有三只粗壮的脚，可以稳稳的支撑住它，应对恶劣的地形。它深一脚浅一脚的在战地里走着，忽然，一只缺了一条腿的机甲奄奄一息的躺在泥泞当中，而它的驾驶员正艰难的从驾驶舱里爬出。

球形机器人的“眼”中有红光闪过，它迅速捕捉到了生命迹象，加快速度冲到伤员面前，圆滚滚的身子上伸出几只机械臂，迅速掰开驾驶舱，把浑身是血的驾驶员救了出来，塞到了自己的驾驶舱里。

下一个镜头跳转了驾驶舱里。球形机甲的驾驶舱比一般机甲的要大很多，但也仅仅只有三个座位而已，可现在除了主驾驶位上坐着一位女驾驶员，剩下的两个座位全被拆了。机舱的后半部分被六个鼻青脸肿的机甲驾驶员瓜分，而这次被搭救的人则是第七个。

机甲驾驶员都是大块头男性，他们像鹌鹑一样彼此紧贴着，连抬手都没有办法。

这时，球形机甲的女驾驶员回头看了一眼他们，她头上戴着头盔，观众仅能看到她形状纤瘦的下颌。

她开口说了第一句台词。

“一个，两个，三个……七个，很好，任务超额完成。”

紧接着，她操纵球型机甲扛起地上丢了一条腿的人形机甲，开足马力，向着战场边缘飞驰而去。

在这一望无际的战壕里，还有很多同她一样的球型机甲，在辛苦的滚动忙碌着。见到她驶来，其他球型机甲都乖乖让路，用红色的探照眼向她行着注目礼，看她独身一球奔向了战场边缘。

只见在边缘处，有一扇诡异的大门矗立在那里。那个门框像是凭空出现的，门丽是暗灰色的胶装物质。

球型机甲不加犹豫，一头撞进大门……

而门后的世界，却是一间科技感十足的教室！

随着女主的球型机甲抵达，教室上方的屏幕出现了女主的信息。

姓名：安洁莉娜·杨

年龄：18岁

用时：3小时13分

考核完成度：145%

综合成绩：109.8分

排名：第1名/280人

只需要一个特写镜头，无需任何多余的语言，故事场景立即表述清楚：这并非是一场实际的战争，而是一场虚拟考试，女主以绝佳的成绩傲视群雄，成为了当之无愧的第一名！

最后一页画面上，女主打开球型机甲的舱门，立于机甲的手掌之上，她摘下头盔，深褐色的长发如波浪一般在肩头铺开，英姿飒爽。

因为是草稿的缘故，她脸上的表情十分模糊，可于归野仿佛穿越了时间与空间，他见到了女主坚定而自信的表情，她的梦想是星辰大海，随时都能把苍穹斩于剑下。

于归野一口气看完了这32页的漫画脚本，觉得呼吸都被人制住了。

如果让于归野用一句话来形容现在的感受，那就是“惊喜”。漫画脚本字数不多，和小说相比缺少了很多形容，完全是平铺直叙，而燕其羽能把那些干瘪的文字变成数十页精彩绝伦的画面，女主角一颦一笑跃然纸上，足以抓住每个人的心。

燕其羽曾经是一块明珠蒙尘的宝石，而一个好的剧本可以擦掉她身上的灰尘。

于归野十分庆幸，他写出的剧本遇到了这么契合的画手。他们互相成就，相辅相成缺一不可。

古有琴瑟和鸣，而现在有他与她。

而他们在作者大会上的结识，或者更往前，他们在公园里的相遇，堪称——“命中注定”。

田野：小羽毛，还好我没有错过你。

作者有话要说：　　啊这一话关于分镜的内容碎碎念说了很多，写的蛮艰难的。

电影分镜头脚本大家可以搜一下姜文导演的火柴人脚本，还有徐克导演的脚本。对比很有意思哦~

这文里出现的所有漫画，都指的是日式漫画风格。日本漫画的分镜头和欧美漫画的分镜头是截然不同的。

如果大家有看美国两大超级英雄公司：漫威和dc的连载漫画的话，就会发现他们绘制的漫画，在分镜上更倾向于影视分镜。人物动作缺乏连贯性，镜头切的非常快，优点是剧情充足，很饱满。

日本漫画以动态的连贯性见长，有的作者擅长在格子里作画，比如青山刚昌（柯南的作者）。还有的作者擅长打破格子（如画过《魔卡少女樱》的mp组合，曾有个实验作品《clover》，分镜瑰丽）。还有的作者则是动态表现很好，基本上擅长画运动和格斗的作者这点都不弱。